1. 抒情古诗，借物抒情同类词？
借物喻人、托物言志、借物抒怀、借景抒怀、直抒胸意、借酒浇愁、睹物思人
托物言志是古诗的常用表现手法,除此之外还有：借物抒情、情景交融、直抒胸臆、借物喻人、借古讽今、动静结合、虚实结合、视听结合、对比、用典、联想、想象、比兴等。
2. 以花抒情古诗配画？
古诗配画九 桃花
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
崔护《题都城南庄》
古诗配画八 李花
手植已芳菲，心伤故径微。往年啼鸟至，今日主人非。
满地谁当扫，随风岂复归。空怜旧阴在，门客共沾衣。
刘长卿 【过萧尚书故居见李花，感而成咏】
3. 古代抒情文学的特点是什么？
我首先来回答以诗词为代表的抒情文学，它的特色非常明显：
1、“诗言志”、“发愤抒情”，是中国诗歌源远流长的创作传统，也是我国古代抒情诗歌高度发达、而大型叙事文学（如戏剧、小说）成熟较晚的重要原因；
2、由于中国抒情诗沉郁顿挫、追求意境、意在言外、含蓄隽永的美学特征，情与景就结下了不解之缘；
3、由于诗歌写意、融情写景的手法的传承，古典诗词中的景可分为虚景与实景、哀景与乐景、听觉之景与视觉之景、动景与静景、自然之景与社会之景、大背景（远景）与小环境（近景），而情与景的结合又无非比喻、寄托、比兴、象征、渲染、烘托、反衬等等手法，于是就有了触景生情、寓情于景、情景交融等艺术美感；
4、由于哀景多于乐景之绘，所写哀景的具体意象就有了比较稳定的审美指向，如秋风、斜阳、孤鸿、残月、寒蝉、杨柳、羌笛等。每一意象就是一个固定的符号、一串语码、一种流动的情绪。因此，许多表面上的融景生情，往往源于诗人文化积淀而诱发的因情设景，即以虚景导引真情；
5、美景固然可以引起人们的欢乐、陶醉，但乐极生悲、否极泰来的哲理变幻，往往使美景成为哀景之引，如陈子昂之登幽州台，柳永“杨柳岸，晓风残月”，苏轼夜游长江赤壁辛弃疾登健康赏心亭，皆为“兴尽悲来”，令人凄怀！然人至极悲之时，往往涉及人生价值、意义的思考，一山一木，一波一滴，既关情又含理，若能领略人生真谛，则臻于情理相生之境矣；
6、古代山水诗，尽管有“二谢”之大力提倡，蔚然成风，世代相继，绵延不绝，但单纯的完整的通篇的山水诗并不多。一般诗词中是景物描写，读者很少从“写实”的角度去体察其穷形极相，指事造形，更多的是因景循情，追寻其“欲吐还吞”的言外之意；
7、我们终于发现，古代诗歌描写忧愁的山水意象，不免雷同、单一、窄深，无非是秋风落叶、斜阳烟柳、孤鸿哀鸣、江水春草等等。
至于叙事文学，由于成熟较晚，在历史的摇篮里成长，历史的痕迹比较突出：
1.原始要终，有头有尾，一定要交代故事、事件的来龙去脉，所以梁羽生写武打小说的主要人物，一定是有历史根据的；
2.重在理性判断，过程不过理性判断的验证，比如《三国演义》；
3.现代小说的丰富性，让猜不到发展路径，想不到结局，推进了叙事文学叙事水平的大幅度提升，足以与世界顶尖文学相比美。
4. 内心郁闷无处发泄借景抒情的诗句？
1、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。宋。李清照《醉花阴》
2、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐。王之焕《凉州词》
3、悄立市桥人不识，一星如月看多时。清。黄仲则《癸已除夕偶成》
4、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。唐。杜甫。同上。
5、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。宋。辛弃疾《丑奴儿。书博山道中壁》
6、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。唐。杜牧《遣怀》
7、陶陶然乐在其中。唐·杨炯《登秘书省阁诗序》
8、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。唐·白居易《长恨歌》
9、往事已成空，还如一梦中。李煜《子夜歌·人生愁恨何能免》
10、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。南唐·李煜《虞美人》
5. 写景不抒情的古诗？
《风》解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜
6. 借物抒情的古诗？
《芙蓉楼送辛渐》王昌龄：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
《春日忆李白》杜甫：
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一樽酒，重与细论文
7. 连续两句借景抒情的古诗词？
1.蛾儿雪柳黄金缕。--辛弃疾《青玉案·元夕》
2.月下飞天镜，云生结海楼。--李白《渡荆门送别》
3.永结无情游，相期邈云汉。--李白《月下独酌四首·其一》
4.长风几万里，吹度玉门关。-一李白《关山月》
5.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。-一李白《早发白帝城》
