1. 人迹板桥霜，人迹板桥霜全部用什么组成精工对仗？
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
名词（鸡声、人迹）+名词（茅店、板桥）+名词（月、霜）=组成对仗
描绘了一幅生活中艰难跋涉、为了生计不得不早行的画面。
2. 温庭筠是如何写下菩萨蛮的？
首先，我们从这个题目说起：
镂金错彩，这个词语最早出自于南朝梁国钟嵘的《诗品》，他评价南朝时期颜延之的诗“如错彩镂金”，意思主要是指诗词像雕琢的艺术品，词藻十分华丽。
富艳精工，这个词语最早是被用来形容周邦彦的词，首见于南宋陈振孙《直斋书录解题》，其中称周邦彦 “长调尤善铺叙,富艳精工,词人之甲乙也”，这个词语的意思主要指词浓艳而又精于词藻，词风清切婉丽、纤巧优美。
当然，这个词语用来形容温庭筠的词也是完全可以的，周邦彦是宋朝婉约派词人，在词风上属于温庭筠这个唐朝花间派词人的延续和发展。花间派和婉约派虽然略有不同，但他们仍然是同出一脉的。
再说一说温庭筠这个人：
温庭筠，本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人，是唐代的诗人、词人。温庭筠这个人在才华上，富有才情，文思敏捷，每次参加考试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然而在性格上，却有很多缺陷，他恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，所以啊，每次都考不上进士，长被贬抑，终生不得志，官终国子助教。
他精通音律，工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。他的诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。他的词的艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
温庭筠是第一位专力于“倚声填词”的词人。他的词清疏明快、流丽自然而又富于情韵。同时，他的词思想内容相对集中，多以女性为主人公，多抒写她们的离别相思之情。她们的身份或为歌妓，或为女冠，或为丈夫远戍的思妇，或为深宫的嫔妃，或为采莲女，其中有相当一部分内容“类不出乎绮怨”。所以，这也就是我们为什么可以说他的词镂金错彩，富艳精工。
最后，说一说他的《菩萨蛮》：
温庭筠最后留存下来的词作只有七十余首，其中以菩萨蛮为词牌名的一共有15首。这15首皆以女性为主人公，其中，《菩萨蛮·小山重叠金明灭》以宫中的嫔妃为主人公，描绘了一幅唐代仕女图，细致表现了皇宫的生活情趣；其余14首则以普通妇女为主人公，大多刻画出了一个多情善感、愁苦恍惚的思妇形象。
这里，以《菩萨蛮·杏花含露团香雪》为例：
菩萨蛮·杏花含露团香雪 [唐]温庭筠 杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。 玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。这首词描写的是一位思妇梦醒后的情态。上阕前三句所写皆为觉前之事，第四句到下阕则写觉后起来的活动情态。
首句以杏花之芳美点明时节，也暗逗思妇致梦之因。春物这样芳美，独处闺中的少妇，不禁思绪牵萦而梦魂颠倒。这句写物色极为清丽。“香”和“雪”形容杏花的气色，这一个“团”字，使花朵丛集的繁密景象宛然。再加上前面的“含露”二字，赋予“香雪”以更清鲜的生气，使人感到春物的芳妍。这句也表明时间是夜晚，如果说“含露”也可说是早晨景象，杏花如雪则定是夜间。
次句写主人公的梦中情节。“绿杨陌”是绿杨夹立两旁的大道，这是梦中的离别之地。“多”字极妙，因别事萦心，故频见梦中，这一个“多”字，以见伊人梦魂之颠倒零乱。
“灯在”二句写梦初醒时的感觉。帘内残灯尚明，帘外残月朦胧，而又闻晓莺恼人，其境既迷离倘恍，而其情尤可哀。“灯在”，灯尚在也；“月胧明”，残月也；这是在下半夜偶然醒来，忽又朦胧睡去的光景。“觉来闻晓莺”，方是真醒了。此两句连读，即误。“觉来”句既点明“绿杨”句为梦境，又与首句相映，增浓春的美感。这句收束上阕，启开下阕，上阕前三句所写皆为觉前之事，下半则为觉后起来的活动情态。
“玉钩”二句写主人公晨起后的活动情态，与上阕后二句在时间上有一段距离。“玉钩”说晨起之象。“妆浅”说宿妆之象。从“月胧明”看，主人公被晓莺惊醒时天还未大明，而“褰翠幕”则是在既明之后，这应该是醒后萦思梦境，长久饮卧床榻而慵于起一身的原因。“褰翠幕”即挂起翠色窗幕，“妆浅”指淡淡梳妆。“旧眉薄”指之前画的眉已经黛色淡薄了，表明未重新画眉，活现出主人公的慵惰心情。这种情态的表现，正是由上阕描写梦别醒来的心情滋生的。
“春梦”句是对上句情态表现的解释，更点明“绿杨”句所写之为梦境。“关情”指梦中之事牵系情怀，中间连一“正”字，可想见弄妆时的凝思之状。末句突出人物形象，“蝉鬓”形容女子鬓发梳得匀薄如蝉翼。对镜妆梳，关情断梦，“轻”字用得很妙。蝉鬓已极薄，再加上一个“轻”字，用以形容鬓髮之枯搞，便可以见其人之面容憔悴。髮槁容悴，绝非一夕梦思而致，应该是已经忍受了长期相思折磨的表现，春梦离别，不过是这种生活中的一折而已。对镜而觉蝉鬓轻，正当春梦关情之际，其中心当如何难堪，然并未明言，只从人的观感略点一句，则其中蕴蓄人情，极为微婉易感。
这首词和作者同调其他诸作一样，通体只作客观的描写，从主人公的生活环境及行动中体现其深刻隐微的情绪，即在景物动作上亦只作扼要的勾点。使读者从所勾点的事物中想象到丰富的境象及其中隐含的深微的人情，初读稍苦难入，既入则觉包蕴层深，体味无尽，这就是温词的“深美闳约”所在。
3. 韩山早行温庭筠？
温庭筠的诗没有《韩山早行》，是《商山早行》。《商山早行》选自《温飞卿诗集笺注》。是唐代文学家温庭筠的诗作。此诗描写了旅途中寒冷凄清的早行景色，抒发了游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之意，字里行间流露出人在旅途的失意和无奈。
作品原文：
商山早行
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
白话译文：
黎明破晓起身，套子驾车铃声叮当。踏上遥遥征途，游子不禁思念故乡。
残月高挂苍穹，村野客店鸡鸣声声；板桥弥漫清霜，先行客人足迹行行。
槲树枯叶飘落，悄然铺满静寂山路；枳树白花绽放，映亮原本暗淡店墙。
令我触景伤情，不由想起归乡之梦。遥想野鸭大雁，早已挤满曲岸湖塘。
4. 人迹板桥霜描绘的是怎样的一幅场景？
次联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，写诗人初离驿站之所见。这里，诗人用感情的红线穿起了一串名词之珠，为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣，昂首啄开了新的一页日历，正在此时，一轮残月却仍悬于西天上方，清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途。
5. 人迹板桥霜全部用什么组成？
人迹板桥霜，这句诗全用名词组成，这是一种修辞手法，叫列锦。
列锦是指全部由名词或名词短语构成句子的修辞手法，常见于古诗词，像马致远的《天净沙秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”就是典型的例子。
人迹板桥霜，出自唐代温庭筠的《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，以列锦手法粗线条勾勒早行所见所闻，给人以身临其境的感觉。
6. 到小径去走走整首诗？
绿树村边合，青山郭外斜。树树皆秋色，山山唯落晖。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。道狭草木长，夕路沾我身。徘徊邱陇间，依依昔人居。山涧清且浅，遇以濯我足。
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声矛店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
7. 你珍藏的那些唯美诗句？
意境很美的诗句很多我选两首宋词分享:惠崇《春江晚景》一一宋[苏轼]竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。竹林旁边，报春的桃花刚刚绽放，鸭子在水中嬉戏，它们最先察觉江水变暖。河滩上蒌蒿满地，芦芽也开始抽芽，正是河豚逆流而上的初春时节。这首题画诗，描绘春天到来的美好景色，桃花初绽，植物吐翠抽嫩芽。春江水暖动物先感知，展现了春天生机勃勃的画面，大大丰富了诗和画的意境。《采桑子》一一宋[欧阳修]群芳过后西湖好，狼借残红。飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌尽游人去。始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。百花凋谢之后的暮春，西湖风景依旧美好，凋残的落红，任游人踏得一片狼藉。柳絮迷迷蒙蒙满天飘飞，垂柳拂着栏杆，暖风融融。喧闹的笙歌散尽，熙熙攘攘的游人已离去，我才发觉春天已经过去。垂下窗帘，一对燕子穿过细雨蒙蒙，翩翩飞回巢中。这首咏诵暮春景物的词，描写西湖暮春的美丽景色。表现了词人喜欢静观自然，享受宁静的生活，词人对春的眷恋，同时这首词就体现了他这一意境。
